流派

　　进入19世纪，板索里欣赏阶层普遍扩大到了两班和庶民阶层。板索里又因唱者的不同，变得更为成熟，音乐表现也变得更加多样化。名唱们尽情发挥的个性和创意性又成为了独具特色的音乐特点。就像各地方言不同一样，音乐性也因地而异，而且根据累代传承板索里的家谱，更具独特的特色。后来人们把这种特点按相似的类型予以归纳进行了分类，从而出现了东便制、西便制、中高制的划分。

但是根据传承地区进行的分类，到了20世纪，因名唱们的活动范围逐渐扩大，其意义已经退色。另外，根据传承系谱的划分，也因将学自师傅的说唱上赋予自己的特色，在其过程中说唱逐渐变化，加上在学习多数师傅唱法的过程中，出现了本来的说唱在后代呈现不同特点的情况。此外根据音乐特色的划分也只是程度上的差异，在传承至今的板索里中，划分东便、西便、中高制，不仅其概念模糊，而且很难赋予较大的意义。

特点节拍 

　　所谓节拍(韩国语中称作长短)与西洋音乐单纯的拍子概念不同，其带有包括速度、旋律的形态、强弱、重复周期等的综合性意义。板索里所使用的节拍有晋阳调、中茂里、中中茂里、扎紧茂里、惠茂里、峨茂里、峨中茂里?等。据说，这里的“茂里”在带有“赶着走”的“赶”或“探头”的“头”之意。这些节拍根据在板索里辞说表现的悲痛、闲趣、紧张、特定人物的出现、喜悦等各种情况的设定，或慢或快，或者用于特定的节拍等方法，适当编成。

板索里的调包括出现的音和表示音的功能和志向的旋法概念，以及表示特定段落的声音和感觉的乐想概念等。谈论板索里时，关于“调”的部分是规定板索里音乐特点的重要因素。

板索里的调主要有“羽调、平调、界面调”三种。这种用语是在传统音乐中，受到歌曲影响的名称，在板索里中原本曾使用“号令制、时调嗓、哀怨声”等名称。据说，到了日本帝国主义时期，用于正乐的“羽调、平调、界面调”等歌曲式曲调名称融合到了板索里。此外，板索里调的名称还有“京调、瑟棱制、秋千嗓”等。